CINEXIN - agosto 2025 ATLÁNTIDA MALLORCA FILM FEST AMFF
Aun con esa falla suavizante queda claro que las actrices quedan por completo desprotegidas ante maravillosos profesionales borderline como Bertolucci y Marlon Brando.
THE SWEDISH TORPEDO
(Frida Kempff)
Muy disfrutables la historia de superación de Sally Bauer, el gran protagonismo de la relación madre e hijo a nado parejo con la travesía deportiva, y una fotografía muy cálida y acogedora que no roba fuerza y puntos a la victoriosa Sally como primera escandinava en cruzar el canal de la Mancha, cinco días antes de estallar la II Guerra Mundial.
Fue en 1926 cuando Gertrude Ederle se convierte en la primera en cruzar dicho canal, batiendo récord de tiempo-masculino de los únicos cinco nadadores que lo cruzaron antes que ella.
MISTRESS DISPELLER
Elizabeth Lo (documental)
La educación y el saber estar no están reñidos con la infidelidad, algún oriental te lo puede demostrar.
Esto queda muy lejos de usar a los hijos como moneda de cambio (incluso acabarlos) y queda muy cerca de inventar cualquier profesión económicamente fructífera que además medie por la estabilidad familiar y la responsabilidad afectiva. Al principio puede percibirse radical y castrante en el derecho al poliamor y diversidad de emociones, pero acaba teniendo una lógica incluso poética. Es mejor restablecer el orden de llegada, la que más sufre suele ser la amante,
quien más sufre es el último en llegar.
(Areeb Zuaiter)
Creí no tener demasiados prejuicios hasta ver este documental.
Si tiene tanto éxito, si está sorprendiendo, es precisamente por el grado de vitalidad y currados sueños de riesgos mortales que "en aquella tierra" no presuponíamos.
¿Qué es lo que suponíamos entonces? Es la pregunta que uno pude hacerse para descubrir que solemos tener muchos más prejuicios de los que pensamos.
El protagonista no parece muy limitado por ellos respecto a tierras desconocidas; cree que, con mucho entrenamiento, en uno de sus triples saltos, desde altísimos edificos volará a tierra segura.
Lo que ni imagina es el volcánico futuro inmediato de esas estructuras que sirven a los jóvenes de Gaza para formarse física y laboralmente. Estructuras para trepar, fortalecerse, para publicar en Instagram sus acrobacias y que algún campeonato o equipo les solicite. Saltar de la miseria que ya conocen. Saltar de lo que está por llegar y ni se les atisba. No saben aún que ellos mismos se convertirán en esas rígidas estructuras que, ante tanta crueldad humana, ningún Dios puede mantener en pie.
THE TEACHER - EL PROFESOR
(Farah Nabulsi)
Para que "El maestro" fuera sobresaliente necesitaría mostrar parte de todo el horror de Ham'@s, y quienes están tras él propiciándolo,
quiénes son los
maestros de Ham'@s.
Leo en reseñas que es una película imparcial para que quede "bonita". De bonita tiene poquita, a no ser que seas inmune al retrato del sometimiento del pueblo palestino. En el secuestro vemos literal, no metafórica, la equivalencia del alma de un soldado isr@.elí a mil cuerpos palestinos; porque ellos no tienen alma alguna, solo cuerpo, bastante favor les hacen con la proporción 1/1000
Cuando catalogan la peli como imparcial lo que se quiere decir es que, aun con tanto dolor, no es radical. Recoge también la posición del padre del soldado isr@.elí secuestrado, carente de odio y sin aspiración a la supremacía.
Con la deshumanización de los palestinos asistimos a la polarización salvaje de sus "espectadores".
Cuando catalogan la peli como imparcial lo que se quiere decir es que, aun con tanto dolor, no es radical. Recoge también la posición del padre del soldado isr@.elí secuestrado, carente de odio y sin aspiración a la supremacía.
Con la deshumanización de los palestinos asistimos a la polarización salvaje de sus "espectadores".
Si denuncias la invasión eres acusado de ser machaca de un terrxristx.
¿Es tan difícil entender que cuando ves ciertas realidades deja de ser una cuestión ideológica y pasa a puramente humanitaria? ¿Es tan difícil creer que es el mismo horror cuando X tortura a Z q cuando Z tortura a X? Es el mismo horror para quien se horroriza desde una perspectiva humana y no aprovecha los infiernos para el rédito político.
Es el mismo horror, el mismo dolor, la misma impotencia, la misma vergüenza de pertenecer a la misma especie, se debilita lo político y se destaca la necesidad de humanidad.
Alcanzados ciertos grados de locura, todo el dolor es el mismo, lo que no es lo mismo son LAS CONSECUENCIAS.
Ya hemos visto el precio de las almas cuando atentan unos, ya estamos viendo el precio de los cuerpos cuando atentan otros.
No son almas, son solo cuerpo;
cuantos menos espacio ocupen, mejor.
Es el mismo horror, el mismo dolor, la misma impotencia, la misma vergüenza de pertenecer a la misma especie, se debilita lo político y se destaca la necesidad de humanidad.
Alcanzados ciertos grados de locura, todo el dolor es el mismo, lo que no es lo mismo son LAS CONSECUENCIAS.
Ya hemos visto el precio de las almas cuando atentan unos, ya estamos viendo el precio de los cuerpos cuando atentan otros.
No son almas, son solo cuerpo;
cuantos menos espacio ocupen, mejor.
El trabajo de Farah Nabulsi transmite la proporción.
Raquel Bermúdez G. Larakela 2025
NUESTROS DÍAS MÁS SALVAJES
(Vasilis Kekatos)
Leyendo algunos comentarios indignadísimos con "estos gentucis" y vándalos sin escrúpulos pensaba que iba a asistir a perturbación pura y dura.
Me encanta su realización, los mensajes e intentos de enseñanza de quienes los esperan para recuperar "sus ropajes limpios", la filosofía corrupta de justicieros, el autorreconocimiento como fantasma a la deriva, y la ausencia de un final que imponga cualquier tipo de castigo o de bienintencionada resolución.
Mucho caos en bellísimas fotografías luceras. Daphne Patakia aporta momentos de una jovencísima Juliette Lewis.
How to be Normal and the Oddness of the Other World?
(Florian Pochlatko)
Conmueve cómo su mente solo descansa a través del juego
con la divinidad infantil.
Al brote persecutorio cualquiera está expuesto, cada vez más; y afortunadamente vamos siendo compasivos con quienes ya lo sufren.
Por ello me parece exagerada la escena en la que la policía en lugar de manejar con relativa calma la situación en medio del brote, la llevan al límite. Da la sensación que están los protectores peor que la desprotegida. Bueno, en demasiados casos así es. Y puede que ese sea uno de los factores
del declive global de la chorla.
(Fanny Ovesen)
La valiosa aventura en la soltura que supone una amistad arraigada en plena juventud,
aunque las circunstancias idílicas no estén ni se les espera.
La amistad mochilera experimentando la traición, la amnesia sexual
y el "deseo sin consentimiento".
Muy interesante el buen tratamiento del dolor sin caer en el drama ni abusar de los efectos video-remixes.
Mi escena favorita, el masaje desconocido en el puño.
(Yenni Lee)
Cinta algo enmarañada, de extraña "puntuación", según te pille el cuerpo te puede fascinar u horrorizar. Pues tiene una secuencia fácilmente vomitiva y otras de un casi-dogma muy atractivo.
La historia de amor de las poliamorosas no me ha llegado. Me quedo un buen rato con ellas por las raves, que apostaría a que no son actuadas; puestas como gallinetas flotantes.
Interesante en cuanto a que no necesita mensaje para interesar, se puede disfrutar con la frescura y atrevimiento del asalvajado elenco y olvidar las intenciones de su dirección.
EAT THE NIGHT
(Caroline Poggi, Jonathan Vinel)
Un montaje gaming espectacular en una trama dura de interpretaciones sobresalientes.
Baja a notable por la falta de algún contraste, cualquier aporte que no cierre en banda su propuesta de "conexión imposible". Y es que falta algún razonamiento y sobra dosis de desesperanza. A mi parecer, al final, las interpretaciones hacen ganar la partida.
La escenografía tan explícita de la relación sexual de los protagonistas
puede interpretarse como un gancho fácil, esa eterna gana gay de excitar al frutero hetero;
no
hay un solo diálogo que nos haga conocerlos ni como pareja ni como
individuos. No hay referencias, no sabemos nada de su pasado o
motivaciones para el mañana, solo un presente devastador.
Con todo, hay
mucha fuerza interpretativa de la que disfrutar.
FRÉWAKA
(Aislinn Clarke)
A los muy entendidos del género parece que se les queda corta de desmembramiento.
Para a quienes el terror orgánico no nos entretiene, es una historia bastante potente con una fotografía preciosa en su indeseabilidad.
Hay horror psicológico, y uno de los peores, como es la tortura infantil, y enfrentarte al duelo de un progenitor cuando el estrés postraumático no ha muerto aún.
Las hadas y los cuentos chinos o irlandeses son un potente decorado con el que crear el artilugio que canaliza y sana el trauma en unos casos, y en otros géneros como el terror, son usados para explotar más la perturbación. Por ello es un género que no me interesa, no hace falta explotar, solica se basta la realidad.
Pero toda historia que nos recuerde la vulnerabilidad infantil en manos de cualquier locura, la locura-parental la más frecuente, merece un mínimo de atención.
No convence al patriarcado del terror que la dirección de una mujer nos intente impresionar de nuevo con ansiedades femeninas. No es una "metodología innovadora", se necesitaría en esta supuesta "feminada" muchos más despieces para convencerlos de una laceración real.
Para a quienes el terror orgánico no nos entretiene, es una historia bastante potente con una fotografía preciosa en su indeseabilidad.
Hay horror psicológico, y uno de los peores, como es la tortura infantil, y enfrentarte al duelo de un progenitor cuando el estrés postraumático no ha muerto aún.
Las hadas y los cuentos chinos o irlandeses son un potente decorado con el que crear el artilugio que canaliza y sana el trauma en unos casos, y en otros géneros como el terror, son usados para explotar más la perturbación. Por ello es un género que no me interesa, no hace falta explotar, solica se basta la realidad.
Pero toda historia que nos recuerde la vulnerabilidad infantil en manos de cualquier locura, la locura-parental la más frecuente, merece un mínimo de atención.
No convence al patriarcado del terror que la dirección de una mujer nos intente impresionar de nuevo con ansiedades femeninas. No es una "metodología innovadora", se necesitaría en esta supuesta "feminada" muchos más despieces para convencerlos de una laceración real.
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Un invierno en Sokcho
(Koya Kamura)
Esta vez, con pausada candidez y gastrofoto local, se retrata la sencillez con la que se deja llevar el perpetuo ritual del cazador y lo cazado.
En esta historia el cazador es creativo, ensimismado, parco, ralentizado en su naturaleza conquistadora.
Parece casi inofensivo.
Pero como hombre apasionado de las artes, las buenas y las regulares, huele a la legua cuando otra alma sensible se acerca.
Permite el contacto primero con sutileza, esa sutileza que permite sin ruido cruzar de puntillas la delgada línea de fuego que separa el encuentro casual del significativo destino amistoso.
La presa se convierte en presa sea o no devorada al final,
ya se devorará si eso ella misma.
A través de esa sensibilidad con la que descubrir y aceptar que fue solo unilateral fantasear con una alternativa diferente al abandono.
Me encanta la sencilla elegancia que vemos en esta tranquila modalidad del ritual más ancestralmente anclado con el que hembras y machos nos devoramos.
Larakela 2025
La Partitura
(Matthias Glasner)
Se podría analizar tanto en 180 minutos de ralentizado cine grande..,
no apetece escoger qué sería lo más destacable para economizar un resumen que no puede llegar a dar el parte.
Porque al final, por muchos minutos que transcurran, solo importa la única
y breve expresión codificada con otro lenguaje, muy por encima
de las crudezas narradas: la partitura.
Sí recomendarla rotundamente.
Tres horas tan magnas e insuficientes que se hace deseable convertir
cada nota en serie.
♒♒♒
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